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L’analyse des textes dramatiques est dans une situation paradoxale : on a tellement répété depuis un siècle que le théâtre n’appartient pas à la littérature mais aux arts de la scène qu’on en a presque oublié l’analyse du texte. 
Il est donc devenu très difficile de proposer une méthode d’analyse des textes modernes et contemporains. C’est pourtant ce que nous avons tenté de faire : décrire et interpréter des pièces, en dépit de leur foisonnante diversité et de leur abord difficile : nous donnons un aperçu d’une dizaine de pièces de langue française et de leur fonctionnement afin de contribuer à mettre au point une méthodologie de la lecture du théâtre écrit contemporain, librement inspirée de l’analyse dramaturgique mais aussi des travaux d’Eco, de l’esthétique de la réception et de la coopération du lecteur. 
Ce livre s’adresse aux étudiants en lettres et en théâtre, aux élèves comédiens ainsi qu’au public intéressé, mais parfois aussi désorienté par l’écriture dramatique d’aujourd’hui. 

Patrice PAVIS, après avoir été professeur à l’université de Paris 8, est actuellement professeur au département de l’université du Kent à Cantorbéry et à l’université nationale des Arts de Corée.

1. Thèses pour l’analyse du texte dramatique 
2. Nathalie Sarraute – Pour un oui ou pour un non, ou le tourniquet du langage 
3. Michel Vinaver – Portrait d’une femme, ou la recomposition du réel 
4. Bernard-Marie Koltès – Dans la solitude des champs de coton, ou le monde où l'on deale
5. Philippe Minyana – Inventaires, ou l’écriture retorse 
6. Valère Novarina – Vous qui habitez le temps, ou le langage défiguré 
7. Xavier Durringer – Une envie de tuer sur le bout de la langue, ou les pièges du naturalisme 
8. Yasmina Reza – « Art », ou l’art de la fugue 
9. Jean-Luc Lagarce – J’étais dans ma maison et j’attendais que la pluie vienne, ou la lente pavane des femmes autour du lit d’un jeune homme endormi 
10. Enzo Cormann – Toujours l’orage, ou l’ultime malentendu 

Conclusion

Le théâtre contemporain : additifs
Appendice 1 : L’écriture à Avignon (2009) :dramatique, postdramatique ou post-postdramatique ? 
Appendice 2 : L’écriture à Avignon (2010) : vers un retour de la narration ?