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Le 7^e art a exploré toutes les formes d’alliance et de contraste entre la difformité physique et la laideur morale, traquant l’innocence et la pureté sous les apparences les plus repoussantes et révélant des abîmes de noirceur sous les élégances affichées. 
Nous voici conviés à la plus jouissive des visites, celle de la grande galerie des anormaux, où des avortons de l’imagination involontairement comiques voisinent avec des créatures réellement dérangeantes, échappées au contrôle de leurs géniteurs scénaristes et réalisateurs... 
Car la force du cinéma, grand art des projections, n’est-elle pas d’avoir su mieux que tout autre donner figures inhumaines à cette part de monstruosité qui, en tout être humain, hésite entre déni de soi et soif d’exercice ? 

Éric Dufour est professeur de philosophie à l’Université de Grenoble. Il a notamment publié Le Cinéma d’horreur et ses figures (PUF, 2006) et David Lynch : image, matière et temps (Vrin, 2008).

1. Qu’est-ce qu’un monstre ?
L’autre de l'homme
L'autre dans l’homme
La norme et démesure
Hybrides et mutants

2. Le visage du monstre
Du mécanique au numérique
Le maquillage
Les marionnettes

3. Cacher et/ou montrer le monstre
Le masque
La suggestion
L’expression
Le profil et le phénomène

4. Le monstre a un monde
L’affiche et la bande-annonce
Peur et place du spectateur
La déréalisation du monde
La narration
La question sexuelle
La raison et les émotions